二一中文網 > 重生81:開局被姐姐閨蜜逼婚 > 第一千二百一十九章:唐仕女錦盒
  回到家中,關云已經在家里等他了。

  今天出門又沒帶他,讓他有點不高興。

  林然笑著說他這次是出去撿漏了,還把木盒給他看。

  看見木盒,關云不禁搖了搖頭。

  雖然他不懂古玩,但通過這么長時間的交流,他也算是入門了。

  看著林然懷里的木盒,“這個木盒要有什么特點嗎?”

  說完伸手去接,拿過的一瞬間,手上感到一陣壓力。

  關云覺得自己的手在往下沉。

  這讓他非常吃驚:“這盒子怎么這么重?”

  他力氣是很大,可是在結盒子的時候,用的只是對木盒的力量。

  此時瞪大眼睛,觀察著木盒。

  “方形木盒,外表質樸,表面有紅色涂料,上面雕刻著宮廷仕女。”

  關于有模有樣地學了起來,把林然給逗笑了。

  “你說的很對。”

  關云又是掂了掂木盒,遞還給了林然,“林先生,你就別拿我開刷了,這木盒竟特殊在哪兒?”

  他并不是收藏家,但這段時間和他們相處,覺得收藏還是有點意思的。

  林然正準備去接木盒的時候,從家里傳來一個聲音。

  “什么木盒,可以給我看看嗎?”

  循聲望去,竟然是鄭學茗。

  “鄭兄,你怎么到我家來了?”林然非常驚訝。

  鄭學茗笑道:“今天我找林兄弟有事,剛好你不在家,便和你的父母聊了兩句。”

  林然有些尷尬,笑道:“父母沒受過什么教育,和你交流沒什么問題吧?”

  “無妨,又不是討論古玩,只是拉拉家常。”鄭學茗來到二人身邊,伸手接過了木盒。

  仔細端看了一下,說道:“看起來只是普通漆器,沒什么特別的。”

  他當然知道林然不會做沒意義的事,只是想聽他對自己講解。

  他把盒子遞還給林然,林然伸手接過,笑道:“這是唐朝的錦盒。”

  幾人回到客廳,鄭學茗拿起木盒仔細觀看,也是不解,“林兄弟,這繪畫風格,不太像唐代的風格,怎么有點像和風?”

  林然又是把盒子抱了回來,“鄭兄,你果然好眼力,竟然可以看出模糊畫的風格。”

  “哈哈,我以前經常搜這種文物,早已習慣了。”鄭學茗說道,“如果是霓虹的木盒,其實并不怎么值錢。”

  華夏人對于霓虹人有一種天生的排斥情緒,就算他們的文物很值錢,華夏也沒有多少收藏家愿意買下,所以即便這是早期的霓虹錦盒,恐怕也不值錢。

  而且得知林然是從江華手中拿下木盒的,能夠從他的手上拿走玉佛像,實際上是為了盒子。

  江華可不是這么簡單的人物,不可能看不出盒子的價值。

  林然笑道:“很簡單,因為和田玉佛像看上去更值錢,這個木盒,應該只是贈品,江兄就給漏看了。”

  林然看上的不是和田玉佛像而是盒子呢,因為他們對這二者的看法是不一樣的。

  江華是當做文物來收藏,林然是挑選商品,角度自然不一樣的。

  鄭學茗看著木盒,仍然不明白林然為何還笑著。

  最后,林然笑著指著木盒道“鄭兄其實你眼力確實好,能看出上面的畫作,但是你弄錯了一件事,雖然看起來很像和風,實際上是唐朝的畫風。”

  霓虹深受唐朝文化影響,浮世繪就是基于唐朝書畫創造出來的技術。

  他們并未學得精髓,只是學會了表面。

  兩者確實有很大的相似之處。

  首先是在題材上,唐代書畫經常會畫一些仕女和賓妃,而浮世繪多以表現一些藝妓、歌妓作為目標。

  內容上,唐代書畫也更加全面,除了生活以外,還會有一些生產勞動,從政的畫面。

  浮世繪則是完全圍繞著出游、行走、就寢和賞景的活動,凸顯了享樂主義和世俗特點。

  當然,這些都是其次,最為關鍵的是,唐代字畫講究的是骨法用筆。

  在繪畫的過程中,主要使用手腕的力量。

  比較好控制,在繪畫中往往會融入書法線條的強弱虛實、輕重長短的特點。

  比如如唐代著名仕女畫家的《搗練圖》,里面就用了圓細勁健的線條,把女人的生動活潑形象生動地繪畫了出來,表現得淋漓盡致。

  而在霓虹浮世繪,往往使用的是手肘的力量。

  因此,它們的線條會更加有力,但也不方便控制。

  往往需要用洗練大氣,專注寫意,對于人物形象的描述,往往流于表面。

  浮世繪當然也不是一無是處,它們無法學習到精髓,所以用簡單的線條來繪畫人物的服飾和整體結構。

  也是另一番美。

  “但是,這個漆盒屬于華夏,不屬于霓虹!”

  “霓虹嗎?”關云大驚,他對霓虹人可沒有什么好感。

  如果真的是霓虹的木盒,他可能轉手就給砸了。

  鄭學茗有些驚訝,扭頭伸手又接住漆盒。

  這次顯得更加小心翼翼。

  “林兄弟,你是怎么判斷的?”

  “主要看盒子上的裝飾,這浮雕風格,有很明顯的唐朝風格,絕不是霓虹作品。”

  林然解釋了起來。

  “這已經模糊了的畫,應該花的是一個宮廷仕女,她很焦急得行走,應該是想要去找人。”

  林然看著模糊的畫說道:“如果有辦法修復就好了。”

  他知道大部分人會紋飾所迷惑,而且這個盒子雖然是金絲楠木,但已經被上色了,沒有什么收藏價值。

  估計是在收破爛的時候,因為這個盒子比較重,可以賣出個好價錢。

  所以和田玉佛像,才被和盒子一起賣到了江華手中。

  在林然眼中,這盒子的價值,比和田玉佛像值錢多了。

  和田玉很貴,但玉佛像的雕刻手法,明顯是晚清的痕跡,此時工藝已經嚴重落伍,雕刻的時候更講究謝意。

  只要把大致的外形標出來就行,至于其他人能不能看出來,工匠就完全不在乎了。

  因為這個時候的和田玉,已經代表了價值。

  在第一次看到和田玉佛像的時候,林然就已注意到了這盒子。

  所以。江華要求林然把佛像收下的時候,他才沒有提出拒絕。

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